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  中国科协科普部部长白希谈及国产科幻电影《流浪地球》没有“只讲成绩”,他说,《流浪地球》的成功更多是“单兵突围”,应该正视的是,我国科幻影视创造力仍然不足、影响力不够强,总体上社会认可度不高,科幻创造人才队伍仍然比较匮乏,科幻影视、游戏、创意、翻译等人才同样紧缺。

  相比于科幻电影,刘慈欣更担心科幻小说的前景,“目前来看还不那么明朗”。在他看来,科幻小说的生态主要涉及作家群、受众群体、作品3个方面,近年来受众人数似乎越来越多,但在作家群方面,相比其他文学类型,我国科幻作家群的总体数量还远不够大。

  刘慈欣说起此前参加全国文学艺术工作者代表大会的一次经历,其中与会的3000多名作家代表,只有他和张之路等少数几位作家,与科幻相关——数量之少,一只手都能数得过来。

  “我们应该看到这一切,中国科幻目前的繁荣,是一种缺乏基础的繁荣。”刘慈欣说,受新技术、新媒体大环境影响,包括小说在内的文字型叙事处于衰落状态,科幻小说要想“逆风而行”,必须拥有足够数量的作家群和作品,才有可能产生经典。

  《黄棠一家》出版后,有人认为不像小说更像新闻串烧。对此,余华嗤之以鼻。“我认真把这本书读完,这本书虽然有300多页,但是给我感觉不超过200页。《黄棠一家》,非常好看!我读完感觉这是一个老江湖才能写得出来的书,一个经历了很多的人才能写出来的书。”

  马原辩解自己的“新闻串烧”并不同于罗列,“我们写小说关心的是纵向,放到历史里,或许过了30年、300年,读者再看就觉得挺新鲜。”余华对马原的辩解不以为然,“我们不知道是多少年的朋友,马原身上始终保持他的一个优点,就是幼稚。我刚才听他罗嗦半天,为自己的书辩解,我想马原真是,65岁了,还是没变,你搭理他们干吗?你的房子还没盖好,你过几天回去,房子一盖,什么事跟你都没关系了。”

  事实上,由于2008年查出肺癌而不愿意躺在病床上进行常规治疗,马原早已搬到云南的山上生活,他形容自己选择山上生活之后跟以前特别不一样,一个是时间的紧迫感,另一个就是这场大病把自己变成了一个思想家,“对(山上)一成不变的世界充满热情,没完没了去回味和观察,这个过程中就会有特别好的想象力。”

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